Triloģija ir ideāla literāra darba forma (pēc grāmatu mīļotāju domām, īsti "grāmattārpi"). Tās lasīšanas laikā var paspēt pierast pie varoņiem, veidot par tiem savu viedokli un izjust sižetu; un tajā pašā laikā atmosfēra nekļūs garlaicīgi, varoņi neizgaisīs, un intriga nešķitīs "tāla".
Daudzas triloģijas iemīlēja lasītājus un kļuva par nacionālo dārgumu, savukārt citas ir pilnībā izaugušas eposos vai pat veselā leģendārijā. Šķiet, ka tagad šī forma iegūst savu agrāko popularitāti (vai tā nav zaudējusi savu izplatību?), Galu galā, šajā formā tiek publicēts vairāk nekā viens literārs darbs. Dažu pēdējo gadu laikā izdotas vairāk nekā viena vai divas grāmatu triloģijas, turklāt dažādos žanros – no jauniešu distopijas līdz erotiskiem romāniem, kas kļuvuši par bestselleriem.
Terminoloģija
Triloģija ir trīs darbi, kuriem ir viens autors. Viņus vieno arī nodoms, un viņu sižets ir atšķirīgs.nepārtrauktība. Kāda ir termina "triloģija" etimoloģija? No grieķu valodas tas ir tulkots vienkārši: treis - “trīs” un logos - “runāt”, “vārds”, un tas nozīmē trīs savstarpēji saistītu traģēdiju sēriju.
Starp citu, svarīga nianse. Lai gan triloģija parasti ir sastopama literatūrā, tā neaprobežojas tikai ar romāniem un novelēm. Nav brīnums, ka definīcija saka "autors". Un tas var nozīmēt gan rakstnieku, gan mūziķi, gan filmu režisoru.
Citas vērtības
Trīsdaļīgo runu sauc arī par triloģiju. Turklāt, kā jau minēts, senajā Grieķijā šis termins apzīmēja trīs viena un tā paša autora lugas (traģēdijas), kuras tika rādītas secīgi. Dažkārt tos pavadīja satīriskā daļa, un tad darbu kopumu sauca par tetraloģiju.
Vēlāk sākotnējās prasības tika mīkstinātas, un vārda "triloģija" nozīme ieguva savu pašreizējo nozīmi, bez stingriem ietvariem un ierobežojumiem.
Aishila Oresteja
No iepriekš minētā varam izdarīt šādu secinājumu. Triloģija literatūrā ir darbs, kas var piederēt jebkuram žanram. Bet sengrieķu termins joprojām ir labāk aplūkots, pamatojoties uz "dzimto" literatūru, un nekas vairāk neatbilst šai lomai kā Eshila "Oresteja". Šī traģēdija ir vienīgā, kas pilnībā izdzīvojusi līdz mūsdienām. Tas izceļas ar sarežģītu uzbūvi, taču tas tikai pierāda seno grieķu vārda meistaru ģēniju. Traģēdija "Oresteia" stāsta par Atreusa pēctečiem. Viņu senča pastrādātais noziegums viņiem atstāja smagu mantojumu – īstu lāstuaptumšo viņu likteni.
Aishils tiek uzskatīts par nelokāmu "traģēdijas tēvu": tieši viņš nodibināja šī žanra principus un, tāpat kā neviens cits, spēja tos izmantot savā lielākajā darbā.
Lirikas ciklizācija
Liriskā triloģija ir A. Bloka radīta mākslinieciska vienotība. Savas dzīves laikā dzejnieks šajā formā izlaida vairākus darbus. Kopumā Blokam ir četri liriski cikli. Tie ir dzejoļu krājumi, kurus autors ir iecerējis kopumā, lai gan triloģijas elementi pēc būtības var darboties kā neatkarīgi darbi. Sarežģītā cikliskā sistēma, ko izmanto klasiķis, ir īpašs teksta konstrukcijas veids. Pētnieki to apzīmēja ar tādu terminu kā "liriska ciklizācija".
A. Dimā "Trīs musketieri"
Ne mazāk slavenā autora slavenajai triloģijai par Trīs musketieriem ir savas īpašības un iezīmes. Pirmkārt, jāsaka, ka gan paši Trīs musketieri, gan turpinājumi Divdesmit gadus vēlāk un Vikomts de Bragelons jeb Ten Years Later ir piedzīvojumu romāni. Darbi atšķiras no mūsu aplūkotā termina senās definīcijas, veidojot vārdam "triloģija" jaunu nozīmi.
Visus trīs romānus vieno kopīgs stāstījuma stils: tie parāda franču rakstnieces spēju ieintriģēt, aizraut lasītāju ar aizraujošu sižetu. Grāmatas par Trīs musketieriem ir saturiski bagātas, tajās ir daudz varoņu,strauji attīstās notikumi - interesanti, dzīvīgi, neparedzami un reālistiski.
Pētnieki uzskata, ka musketieri patiešām pastāvēja. Varbūt tas ir triloģijas veiksmes noslēpums?
Darbu dramatiskā puse
Dumas lielu uzmanību pievērsa stāsta spriedzei, dramatiskajai pusei. Autors nav smēlies iedvesmu savā laikā notiekošajos notikumos, tāpēc veltīja cieņu piedzīvojumu romāniem, kuros galvenie varoņi ir drosmīgi, aktīvi, varbūt pat nedaudz avantūristi.
Tajā pašā laikā viņiem piemīt īstu bruņinieku cildenās iezīmes, un viņu sauklis atspoguļo lojalitāti draudzībai un centību.
Atšķirībā no triloģijām, kas tiek uztvertas kā viens veselums, darbiem par Trīs musketieriem tas tā nav. Vispopulārākā bija pirmā daļa ar tādu pašu nosaukumu, un pārējām divām, lai gan tās cienīja īsti A. Dumas darba cienītāji, joprojām nebija tādas slavas. Moto "Viens par visiem un visi par vienu" konkrētajos apstākļos nedarbojās.
Gredzenu pavēlnieks
Tolkīna fantāzijas triloģija spēj pārspēt visus rekordus popularitātes ziņā. Ja ir personas, kuras ar viņu nav pazīstamas, tad noteikti nav cilvēku, kas par viņu nav pat dzirdējuši. Viņa veido žanra likumus un iedveš pret to mīlestību.
Uzskatot "Gredzenu pavēlnieku" par triloģiju, jāņem vērā šādi fakti: autore bija iecerējusi uzrakstīt vienu grāmatu, lai gan tā bija diezgan apjomīga. Izdevēji tomēr uzskatīja par piemērotu to sadalīt trīs daļāspublikācijas. Tomēr tas neliedz līdz pat šai dienai izdot "The Lord" kā triloģiju vienā grāmatā.
Bet šādi apstākļi piešķir darbiem tikai tiem raksturīgas iezīmes. Tā, piemēram, triloģijas daļas, ja tām ir neatkarība, tad ļoti mazā mērā. Pat lasīt tikai pirmo grāmatu ("The Fellowship of the Ring") atsevišķi no pārējām ir dīvaini un nepareizi. Vienotība kā triloģijas iezīme visvairāk izpaužas Gredzenu pavēlniekā. Proti, grāmata ir orientējoša ne tikai attiecībā uz fantāzijas žanra kanonu ievērošanu, bet arī ciklu dizaina standartu.
Filmu interpretācijas
Slavenās triloģijas "Gredzenu pavēlnieks" un "Hobits", kas reprezentē darbu kombināciju kino, grāmatas versijā tādas nav.
"Gredzenu pavēlnieka" seanss bija tik veiksmīgs, ka "Hobits" ar režisora Pītera Džeksona vieglo roku kļuva par triloģiju. Taču publikācija par zemas atsaucības piedzīvojumiem ir maza grāmatiņa, tāpēc filma ir apaugusi ar sižeta detaļām, kuras stāstā nebija, un varoņiem, kas parādās tikai pašā Kungā vai pat neparādās vispār.
Jauniešu distopijas
Mūsdienu triloģija ir nesen atjaunots rakstīšanas veids. Pēdējā laikā ir izdotas vairākas grāmatas, kas atbilst šim terminam, un trīs no tām (kas ir simbolisks) ir kļuvušas plaši pazīstamas.
Mēs, protams, runājam par The Hunger Games, Divergent un The Maze Runner. Diemžēl viņinav tie literārās pasaules pārstāvji, kas tajā ienesa kaut ko novatorisku. Šīs ir pusaudžu franšīzes, kas izpaužas kā varonis pret pasaules principu.
Tās ļoti precīzi pārmanto triloģiju iezīmes: ir redzama gan sižeta vienotība, gan pēctecība, visā stāsta gaitā vērojama varoņu attīstība, bet pirmajā grāmatā aizsāktā intriga pamazām atklājas otrajā vietā un galu galā atrod savu finālu trešajā.
Protams, adaptācijas nebija ilgi jāgaida, un tās pilnībā atkārto gan grāmatu sižetu, gan kompozīciju.
