Šis dīvainais un reizēm dīvainais stils, kas dominēja Eiropas arhitektūrā un mākslā no sešpadsmitā gadsimta beigām līdz astoņpadsmitā gadsimta vidum, nostiprinājās intensīvas valstu veidošanas laikmetā pēc nacionālām līnijām. Viņš bija cieši saistīts ar baznīcu un aristokrātu aprindām. Baroka stils slavināja un veicināja viņu spēku. Tāpēc viņam, pirmkārt, raksturīga pompība, grandiozitāte un nožēlojama tieksme uz iespaidīgām brillēm. Šis stils apvieno ilūziju un realitāti, ir izteikti skalu un ritmu, kā arī faktūru un materiālu, ēnu un gaismas kontrasti.
Baroka apraksts
Tiklīdz šis stils sākumā netika saukts: dīvains, pārmērībām tendēts, smieklīgs, pretenciozs, nedabisks… Šīs īpašības tā pirmsākumu laikmetā izklausījās kā izsmiekls. Un viss tāpēc, ka baroks neatbilda toreizējiem antīkās mākslas un arhitektūras kanoniem.
Bet pamazām arhitektūra sāka iegūt jaunas prioritātes un kvalitāti. Baroks radās Itālijā. Tieši šī valsts tajā laikā bija kultūras centrs, no kurienes šis stils sāka savu triumfēšanugājiens cauri Eiropai. Un katrā štatā baroks ieguva savas nacionālās iezīmes.
Baroka arhitektūra, arī Krievijā, pirmām kārtām pārsteidz ar savu vērienu un sarežģītību. To raksturo sarežģītu, kā likums, izliektu formu, liela mēroga kolonāžu pārpilnība. Tā laika ēku fasādēs un to interjeros ir daudz skulptūru. Ir arī daudzpakāpju kupoli ar sarežģītām formām. Spilgts baroka arhitektūras piemērs ir Sv. Pēteris Vatikānā. Atšķirīgas stila detaļas ir atlanti, kariatīdi, atbalsta arkas un kolonnu lomas, kā arī maskaroni - skulpturāli dekorācijas cilvēka galvas vai dzīvnieka purna formā pilnā sejā.
Tieši arhitektūrā, pēc ekspertu domām, baroks tika pasniegts visā tā daudzveidībā un pilnībā. Grūti uzskaitīt visus arhitektus, kuri savus darbus veido šādā stilā. Tie ir itāļi Bernini, Maderna un Borromini, polis Jans Glaubics un daudzi citi. Krievijā arhitekts, kura darbus var klasificēt kā baroku, galvenokārt tiek uzskatīts par B. Rastrelli. Jāsaka, ka mūsu valstī tas attīstījās īpaši.
Krievu baroka dzimšana
Astoņpadsmitā gadsimta sākums Krievijā bija nozīmīgs notikums. Veiksmīgi pabeigtā Ziemeļu kara un daudzo Pētera Lielā reformu rezultātā valsts sāka attīstīties gan kultūras, gan ekonomiski. Arī Sanktpēterburgas rašanās bija nozīmīgs notikums, tas iezīmēja jauna posma sākumu ne tikai mūsu, bet arī pasaules arhitektūras vēsturē. Kopšar to faktiski sākās baroka izplatība 18. gadsimta arhitektūrā. Krievijā, lai celtu galvaspilsētu un tās priekšpilsētas, pulcējās ne tikai pašmāju, bet arī Rietumeiropas arhitekti. Pilsētplānošanas grandiozo uzdevumu risinājums tika veikts, balstoties uz krievu arhitektūras tradīcijām.
Rietumeiropas tendences
Tomēr Pētera I laika Sanktpēterburgas arhitektūra, un šis ir astoņpadsmitā gadsimta pirmais ceturksnis, lai gan tā attīstījās kā patiesi nacionāla, atbilstoša vietējām īpatnībām, tajā pašā laikā atspoguļoja rezultātus daudzu Rietumeiropas būvniecības stilu attīstību. Radās zināma monolīta un ļoti organiska mūsu un ārzemju arhitektūras stilu saplūšana. Tā sākās baroka laikmets Krievijā.
Tajā pašā laikā Rietumeiropas stilu asimilācijas un radošās apstrādes process patiesībā aizsākās piecpadsmitajā gadsimtā, kad Ivana III vadībā Maskavā ieradās strādāt itāļi. Septiņpadsmitā gadsimta otrajā pusē pieauga ārzemnieku ietekme, kad Krievijas arhitektūrā pakāpeniski sāka izplatīties dekoratīvās kolonnas un antabletūra, frontoni, arhitrāvi un tēlniecības motīvi.
Baroka stils Krievijā
Mūsu valstī viņš ilgu laiku nevarēja nostiprināties. Neskatoties uz to, ka kritiķi sagrāva klasicismu arhitektūrā, viņi tomēr neredzēja alternatīvu "kolonnām un kupoliem". Sīvi tika apspriesti neogotikas un neorenesanses nopelni, bet Krievijā izvairījās no termina "baroks". Slavenais arhitekts Bryullovs bija sašutis ceļojuma laikā uz Itāliju"perversā gaume" un Borromini radījumu absurds.
Un tikai deviņpadsmitā gadsimta astoņdesmitajos gados senkrievu arhitektūras pētnieks N. Sultanovs ieviesa terminu "krievu baroks". Krievijā tie apzīmēja septiņpadsmitā gadsimta pirmspetrīna arhitektūru. Kopš tā laika ir izveidojusies stabila koncepcija, saskaņā ar kuru šī stila pirmā fāze veidojās 1640. gados.
Pēc Ļihačova definīcijas baroks Krievijā ieguva dažas renesanses iezīmes, kas nekad līdz galam neizpaudās. Neskatoties uz to, termins "krievu baroks" Krievijā un vispār pasaulē nav pieņemts visiem speciālistiem. Tāpēc tas tiek uzskatīts par nosacītu, un nosaukums tiek ņemts pēdiņās.
Formāli savās kvalitātēs šis stils ir tuvs manierismam. Tajā izšķir vairākus posmus: “Nariškins”, “Golicins”, “Petrīna baroks Krievijā” (18. gs., pirmais ceturksnis) un “nobriedis”, kas attiecas uz Elizabetes laiku. Pēdējais stils visspilgtāk iemiesots F. Rastrelli jaunākā darbā daudzās Sanktpēterburgas ēkās.
Nariškinskoe vai Maskavas baroks
Šis stils attiecas uz baznīcu grupu, ko uzcēla šī slavenā bojāru ģimene. Nariškina baroka stilu Krievijā pārstāv tādi septiņpadsmitā gadsimta beigu un astoņpadsmitā gadsimta sākuma arhitektūras darbi kā Fili un Troicka-Lykovo, Ubory un Dubrovitsy baznīcas, kā arī Maroseikas debesīs uzņemšana.
Speciālisti to zināmā mērā sauc par tā turpmāko posmu, kurā pārveidotās formas no plkst. Rietumeiropas arhitektūra, piemēram, pasūtījumi ar un to elementiem, baroka izcelsmes dekoratīvie motīvi u.c.
Nariškina stila iezīmes arhitektūrā
Tas radās mūsu arhitektūras pagrieziena punktā. Toreiz tendences no Eiropas pakāpeniski sāka iekļūt Krievijas patriarhālajā stilā. No 16. gadsimta arhitektūras to atšķir vertikāla caurlaidīga enerģija, kas slīd gar sienu malām un izmet leknus, rakstainus viļņus.
Šā Krievijas arhitektūras laikmeta ēkām raksturīgs pretrunīgu tendenču sajaukums, ēkās vērojama konstrukciju un dekoratīvās apdares neviendabīgums. "Nariškina" baroka celtnēs Krievijā, īpaši Maskavā, ir izteiktas eiropeiskā manierisma iezīmes un gotikas atbalsis, ir mazliet renesanses un romantisma, un tas viss saplūst ar koka un senkrievu tradīcijām. akmens arhitektūra.
Golicina stils
Pamazām sākās baroka attīstība Krievijā. Nariškina stils Maskavas arhitektūrā tika aizstāts ar citu stilu - Golitsyn stilu, kas tiek uzskatīts par pārejas periodu. Tās ziedu laiki bija astoņpadsmitā gadsimta pirmajā desmitgadē, un tā ietekme turpinājās līdz tā paša gadsimta vidum.
Pirmās ēkas, kas celtas šajā baroka stilā Krievijā, ir baznīcas Dubovicā, Perovā, Volinskas pilsētā, Laurentijas klosteris Kalugā. Atšķirībā no "Naryshkin" ēkām "Golicins" ēku dekoratīvajā apdarē izmantoti vairāk tīri baroka elementi. Tomēr to dizaina risinājumiizolētu apjomu kompozīcijas un masīvu noslēgtais raksturs ir tuvāks Eiropas renesansei. Plāna skaidrība ar formu vienkāršību apvienojumā ar bagātīgu interjera apdari daudzus baroka pieminekļus Krievijā padara saistītus ar senkrievu arhitektūras klasiskajiem paraugiem. Īpaši tas redzams vēlāk celtnēs – Pētera un Pāvila baznīcā Maskavā, kā arī Troekurovā un Jakimankā.
Stroganova stilā
Šis septiņpadsmitā gadsimta beigu un astoņpadsmitā gadsimta sākuma krievu arhitektūras stilistiskais virziens ir raksturīgs ēkām, kuras pasūtījis slavenais rūpnieks, kura vārdā tas ir nosaukts.
Stroganova pieminekļi atšķiras no radikālākiem Maskavas baroka laikmeta pieminekļiem ar to, ka ir saglabāts Krievijas baznīcām tradicionālais piecu kupolu siluets, uz kura it kā ar rokām veidots krāšņs baroka dekors. To skaitā ir Kazaņskaja Ustjužnā, Smoļenskaja Gordejevkas ciemā, Roždestvenska Ņižņijnovgorodā un daudzas citas baznīcas, kā arī Solvičegodskā uzceltā Vvedenskas katedrāle.
Petrīna baroks
Šo terminu mākslas vēsturnieki lieto arhitektūras stilam, ko apstiprināja Pēteris I un plaši izmantoja Sanktpēterburgā. Ierobežots ar nosacītām robežām, viņš vairāk vadījās pēc zviedru, vācu un holandiešu arhitektu paraugiem. Baroka arhitektūra Krievijā Lielā reformatora laikā pārsvarā bija eklektiskas celtnes ar noslieci uz klasicismu un gotikas senatni. Samazināt visu Pētera arhitektu risinājumu dažādību līdzšis stils ir iespējams tikai ar daļu no konvencionalitātes.
Šā laika arhitektūru raksturo tilpuma konstrukciju vienkāršība, tajā ir daudz skaidru artikulāciju un apdares atturību, bieži vērojama plakana fasāžu interpretācija. Atšķirībā no Nariškina baroka Krievijā, Pētera baroks ir izšķiroša bizantiešu tradīciju noraidīšana, kas dominēja mūsu arhitektos gandrīz septiņus gadsimtus. Tajā pašā laikā ir atšķirība no Golitsyn stila, ko iedvesmojuši tieši Itālijas vai Austrijas modeļi.
Izcilie pārstāvji
Nenovērtējama loma baroka attīstībā Krievijā bija ne tikai krieviem, bet arī daudziem slaveniem ārvalstu arhitektiem. Viens no Rietumu skolas pārstāvjiem, kas darbojās mūsu valstī, ir Frančesko Bartolomeo Rastrelli, itāļu tēlnieka dēls, kurš kalpoja karaļa Luija XIV galmā. Spriežot pēc viņa biogrāfu vārdiem, celtniecības pieredzi viņš ieguvis Krievijā. Būdams ļoti apdāvināts mākslinieks, Rastrelli izdevās pierādīt sevi kā prasmīgu arhitektu un ieņemt ļoti augstu vietu tiesā, saņemot "galvenā arhitekta" amatu. Viņa darbs sasniedza kulmināciju 1740.–1750. gadā.
Citi ievērojami baroka pārstāvji Krievijā ir A. V. Kvasovs, kurš pirms Rastrelli veiktās rekonstrukcijas projektēja un uzbūvēja Carskoje Selo Lielo pili. Viņa darbam tiek piedēvēta arī Sennajas laukumā nesaglabātā Vissvētākās Jaunavas Marijas debesīs uzņemšanas baznīca. Ne mazāk slaveni krievu baroka laikmeta arhitekti ir P. Trecini, A. Vista un, protams, kas strādājaKrievijā no 1760. līdz 1770. gadam spilgtais šī stila ārzemju pārstāvis Antonio Rinaldi. Pēdējais savās agrīnajās ēkās, kas vēl atradās “novecojošā” baroka iespaidā, pēc tam pārgāja uz klasicismu, kas mūsu valstī tikai parādījās. Tomēr nevar viennozīmīgi apgalvot, ka Rinaldi ir šī konkrētā agrīnā stila pārstāvis.
Krievijas baroka laikmeta ēkas
Rastrelli labi zināmais veidojums ir Smoļnijas klostera ansamblis, kas celts 1748.-1764.gadā Sanktpēterburgā. Tas tika izveidots līdzīgu ansambļu krievu tradīcijās, kas aizsākās iepriekšējos gadsimtos. Ne mazāk slavenas ir divu Elizabetes laika muižnieku pilis, kas atrodas Ziemeļu galvaspilsētā - S. Stroganova un M. Voroncova. Taču pirmajā vietā starp Rastrelli darbiem, protams, ir Ziemas pils, kas celta astoņus gadus. Tas tika pabeigts 1762. gadā. Tieši šeit šī arhitekta talants izpaudās visaugstākajā pakāpē. Citi baroka šedevri ir Lielā pils Tsarskoje Selo un daudzi citi. Visi no tiem ļoti skaidri raksturo stilu, kas dominēja astoņpadsmitā gadsimta vidū Krievijā. Ievērojamā arhitekta P. Trezzini darba evolūciju uzsver Fjodorovskas baznīca, kas atrodas Aleksandra Ņevska lavrā. Mūsdienās ir daudz strīdu par to, kam pieder tāda paša nosaukuma katedrāle, kas uzcelta Vladimirskas laukumā. Taču daudzi sliecas uzskatīt, ka tas nav bijis kāds nezināms meistars, proti, P. Trecini, kurš, it kā sacenšoties ar Rastrelli, 1760. gada beigās radīja šo apbrīnojamā skaistuma baznīcu. Jāsaka, ka diemžēldaudzas šim arhitektam piederošās ēkas pēc tam tika pārbūvētas vai vienkārši pazuda.
Turēja līdzi saviem kolēģiem un Rinaldi, kurš izveidoja vairākas pareizticīgo baznīcas, apvienojot daudzus baroka elementus. Jo īpaši tās ir Sv. Andreja katedrāle ar piecu kupolu kupoliem un augstu daudzpakāpju zvanu torni, Laivu māja, kas atrodas Pētera un Pāvila cietoksnī, Ķīnas un Marmora pilis. Pēdējā tiek uzskatīta par unikālu parādību Krievijas arhitektūrā.
