Scenārijs ir jebkuras filmas pamats. Bet vai ir vērts tik šauri saprast šī vārda nozīmi? Uzziniet šodien.
Nozīme
Kā vienmēr, lai sāktu vairāk vai mazāk saturīgu sarunu, jums vajadzētu atvērt skaidrojošo vārdnīcu un apskatīties, kas tajā teikts par šo tēmu. Neaizvietojamajā grāmatā ir šādas pētījuma objekta vērtības:
- Literatūras darbs, kurā sīki aprakstīta darbība, no kuras tiek veidota kinofilma, kā arī televīzijas un radio programma. Piemēram: "Stīvens Kings reti raksta scenārijus savām grāmatām."
- Izrādes varoņu saraksts, norādot viņu parādīšanās laiku uz skatuves. Tas ir īpašs termins.
- Iepriekš sagatavots plāns, kā kaut ko darīt (domāts tēlaini). Piemēram: “Savas notikuma scenārijs”.
Protams, tiek izmantota pirmā un trešā vērtība, tāpēc mēs koncentrēsimies uz tām. Starp citu, runājot par vārda “scenārijs” trešo nozīmi, tas ne vienmēr nozīmē tikai svētku rīcības plānu, dažkārt “neveiksme programmā” notiek arī cilvēku personīgajā dzīvē. Piemēram, vīrs ir kaut ko ieplānojis vakaram: palieciet mājās, iedzeriet vīnu, klausieties romantisku mūziku, īpašitajā piektdienas vakarā, un sieva tā paša iemesla dēļ paņēma un nopirka biļetes uz teātri. Vai var teikt, ka viss nenotika pēc scenārija? Tas ir viegli, jo plāns bija vīrieša galvā, pat ja viņš to nepārcēla uz papīra.
Sinonīmi
Ja vārds nav zināms, jūs vēlaties no tā pāriet uz jau pazīstamām definīcijām. Tā kā šī ir vienkārša un vienkārša darbība, darīsim to. Tātad saraksts izskatās šādi:
- plāno;
- darbs;
- prognoze;
- shēma.
Tikai pēdējie divi sinonīmi ir jāprecizē. Kāpēc scenārijs ir prognoze? Atgriezīsimies pie laulātā pāra, kas tika apspriests nedaudz augstāk. Galu galā, kad vīrs un sieva plānoja pavadīt vakaru noteiktā veidā, viņi paredzēja tieši šo notikumu attīstību. Bet, kā tagad saka, kaut kas nogāja greizi. Viņu cerības un līdz ar to arī prognozes nesakrita.
Kas attiecas uz shēmu, tā vai citādi scenārijs ir tikai filmas vai personīgās, sabiedriskās dzīves notikumu shēma. Kā būs patiesībā, neviens nezina. Runājot par mākslas darbu, rīcības plāns ir jāpiepilda ar konkrētu saturu aktieriem ar savu sniegumu. Tāpēc repliku lasīšana sagādā prieku tikai kinematogrāfijas un literatūras estētiem, un filmu scenāriji tiek publicēti pēdējos rakstnieku apkopoto darbu sējumos. Noteikti daži no lasītājiem tiem nonāk. Šie ir sinonīmi vārdam "scenārijs".
Intriga ir labu filmu iezīme
Kā var runāt par izpētes objektu un nerunāt parlabi, no šī viedokļa filmas? Nevar būt. Tāpēc mēs gaidām analīzi par to, kāpēc dažas filmas ir skaistas, bet citas nav tik brīnišķīgas.
Kad cilvēks paņem rokās piedzīvojumu grāmatu, tad, protams, galvenais ir intriga. Lielākajā daļā filmu ir tāpat. Turklāt pilnīgi vienalga, vai sižets ir zināms vai nē, galvenais ir tikai viens: vai darbs spēj noturēt skatītāju interesi. Piemēram, uzrakstīsim piecas filmas, kurās ir kaut kāda intriga.
- "Maldināšanas ilūzija" (2013).
- Zagļa kodekss (2009).
- "Atmoda" (1990).
- One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975).
- "Labrīt, Vjetnama!" (1987).
Runājot par gudriem krāpniekiem, šķiet, ka nav šaubu par to, kāpēc skatīties. Turklāt šādās filmās beigas parasti ir neparedzamas. Tas ir, pierādīt intrigu esamību tajos ir bezjēdzīgi. Cita lieta ir filmas ar drāmas elementiem. Kāda intriga var būt pēdējā? Viss ir ļoti vienkārši. Pēdējām trim saraksta filmām ir kopīgs tas, ka katrs to varoņi cīnās ar sistēmu savā veidā.
"Atmodā" Dr. Malkolms Seijers cenšas uzvarēt slimību, filmas "One Flew Over the Cuckoo's Nest" varonis Makmērfijs iebilst slimnīcas vadībai. Protams, oriģinālteksta autors Kens Kesijs šajā dumpumā iekodēja metafizisku indivīda sacelšanos pret sabiedrību, proti, skatītājs redz cīņu ar psihiatriskās slimnīcas autoritātēm, bet saprot, ka šī ir cīņa par brīvība. Visbeidzot, atjautīgais dīdžejs no piektās filmas sarakstā Adrians Kronauers vēlas kaut kā mainīt armiju.pasūtījumus. Filmās ir tikai viena intriga: vai varoņi varēs svinēt uzvaru vai nē. Ko šādos šedevros nozīmē scenārijs? Daudz, bet bez aktiermākslas viņš nav nekas.
Zīmogi un arhetipi
Interesanti, ka divi apakšvirsrakstā ievietotie lietvārdi nozīmē vienu un to pašu: atkārtotu darbību. Bet nez kāpēc klišejas raisa skatītājos riebumu, bet arhetipi – sajūsmu un apbrīnu. Kāds ir iemesls šādai netaisnībai saistībā ar klišeju? Viss ir ļoti vienkārši. Arhetipi, kā K.-G. Jung, tās ir cilvēces senākās idejas. Tāpēc viņiem nevar palikt garlaicīgi, tāpat kā nevar riebties, piemēram, tēva mājai. Ar prieku atgriežamies pie saknēm un skatāmies pasakas. Tieši pēdējo sižetos slēpās visu pasaules scenāriju prototipi - gan cilvēku likteņi, gan mākslas darbi.
Pastmarka ir arhetips bez tās senatnes, dziļuma un šarma. Mītam nevar apnikt, bet klišejai jau pēc diviem skatījumiem kļūst garlaicīgi. Piemēram, Holivudas asa sižeta filmas ar Žanu Klodu Van Damme. Viņiem ir viens scenārijs: sākumā varonis ir autsaiders, pēc tam viņš daudz trenējas, pēc tam vienmēr zaudē pēdējā cīņā, bet, kad viņš gatavojas doties uz reanimāciju, pēkšņi paceļas morāles un gribas dēļ un uzvar. Kāpēc to ir absolūti neiespējami skatīties, lai gan šķiet, ka tas ir balstīts uz varoņa arhetipu? Jo uzvara izskatās saspringta, nereāla. Atgādinām, ka skatāmies nevis pasaku, bet nopietnu asa sižeta filmu.
Cita lieta - "Pretty Woman", kārtējais Pelnrušķītes iemiesojums. Neskatoties uzneskatoties uz to, ka pēc scenārija varone pārstāv seno profesiju, attēlā nav vulgaritātes, viss ir mīļi un pasakaini, lai apburtu skatītāju, tiek izmantota veiksmes idejas enerģija.
Cilvēka likteņa scenārijs
Nevar runāt par vārda "scenārijs" nozīmi un nerunāt par likteni. Jā, varētu atsaukties uz Ērika Berna grāmatām un teorētiskajām konstrukcijām, bet mēs to nedarīsim. Interesantāks ir Blēza Paskāla ieteikums, ko viņš izteicis savā slavenākajā grāmatā Domas. Šāda veida piezīme: cilvēka liktenis faktiski tiek samazināts līdz sīkumam, sīkumam, nelaimes gadījumam. Mūsu liktenis ir negadījumu kopums, ko mēs, tikai atskatoties atpakaļ, varam sasaistīt harmoniskā paraugā, kā, piemēram, to darīja Stīvs Džobss savā slavenajā runā Stenfordas absolventiem. Likteņa scenārija dziļā nozīme ir šāda: kad cilvēks iet uz priekšu, viņš savā darbībā neredz sistēmu. Bet, ja tiek iegūts noteikts rezultāts, cilvēks atskatās un saprot: visās viņa darbībās bija jēga, kas galu galā noveda pie gala (vai starpposma). Mēs paši nosakām noteiktu notikumu liktenīguma pakāpi, taču tas nebūt nenozīmē, ka nav iepriekš noteikta scenārija.
