Stāstu žanrs ir viens no populārākajiem literatūrā. Daudzi rakstnieki ir vērsušies pie viņa un vēršas pie viņa. Izlasot šo rakstu, jūs uzzināsiet, kādas ir īso stāstu žanra iezīmes, slavenāko darbu piemērus, kā arī populāras kļūdas, ko pieļauj autori.
Stāsts ir viena no mazajām literārajām formām. Tas ir neliels stāstījuma darbs ar nelielu personāžu skaitu. Šajā gadījumā tiek parādīti īstermiņa notikumi.
Īsa stāstu žanra vēsture
B. G. Beļinskis (viņa portrets ir parādīts iepriekš) jau 1840. gadā eseju un stāstu kā mazus prozas žanrus atšķīra no stāsta un romāna kā lielākiem. Jau šajā laikā krievu literatūrā bija diezgan izteikts prozas pārsvars pār dzejoli.
Nedaudz vēlāk, 19. gadsimta 2. pusē, eseja tika plaši attīstīta mūsu valsts demokrātiskajā literatūrā. Tajā laikā pastāvēja uzskats, ka tieši dokumentālā filma izceļ šo žanru. Stāsts, kā toreiz tika uzskatīts,radīts, izmantojot radošo iztēli. Saskaņā ar citu viedokli mūs interesējošais žanrs atšķiras no esejas sižeta konfliktā. Galu galā eseju raksturo tas, ka tas galvenokārt ir aprakstošs darbs.
Laika vienotība
Lai pilnīgāk raksturotu stāsta žanru, nepieciešams izcelt tam raksturīgos rakstus. Pirmais no tiem ir laika vienotība. Stāstā darbības laiks vienmēr ir ierobežots. Tomēr ne vienmēr tikai vienu dienu, kā klasiķu darbos. Lai gan šis noteikums ne vienmēr tiek ievērots, reti sastopami stāsti, kuros sižets aptver visu galvenā varoņa dzīvi. Vēl retāk ir šī žanra darbi, kuru darbība ilgst gadsimtiem ilgi. Parasti autors attēlo kādu epizodi no sava varoņa dzīves. Starp stāstiem, kuros tiek atklāts viss varoņa liktenis, var atzīmēt "Ivana Iļjiča nāvi" (autors - Ļevs Tolstojs) un Čehova "Mīļais". Gadās arī tā, ka nav attēlota visa dzīve, bet gan ilgs tās periods. Piemēram, Čehova "Meitene, kas lec" attēlo vairākus nozīmīgus notikumus varoņu likteņos, viņu vidē un viņu savstarpējo attiecību sarežģītajā attīstībā. Tomēr tas tiek dots ārkārtīgi saspiests, saspiests. Tieši satura kodolīgums, kas ir lielāks nekā stāstā, ir stāsta vispārējā iezīme un, iespējams, vienīgā.
Darbības un vietas vienotība
Ir arī citas īso stāstu žanra iezīmes, kas jāņem vērā. Laika vienotība ir cieši saistīta uncitas vienotības dēļ - darbība. Stāsts ir literatūras žanrs, kas jāaprobežojas ar viena notikuma aprakstu. Reizēm viens vai divi notikumi kļūst par galvenajiem, nozīmi veidojošiem, kulminācijas notikumiem tajā. Tādējādi rodas vietas vienotība. Parasti darbība notiek vienuviet. Var būt ne viens, bet vairāki, taču to skaits ir stingri ierobežots. Piemēram, var būt 2-3 vietas, bet 5 jau ir reti (tās var tikai minēt).
Raksturu vienotība
Vēl viena stāsta iezīme ir varoņa vienotība. Parasti šī žanra darba telpā darbojas viens galvenais varonis. Reizēm var būt divi, un ļoti reti - vairāki. Kas attiecas uz sekundārajiem varoņiem, to var būt diezgan daudz, taču tie ir tīri funkcionāli. Stāsts ir literatūras žanrs, kurā maznozīmīgo varoņu uzdevums aprobežojas ar fona radīšanu. Viņi var traucēt vai palīdzēt galvenajam varonim, bet ne vairāk. Piemēram, Gorkija stāstā "Čelkaša" ir tikai divi varoņi. Un Čehova "Es gribu gulēt" un pilnīgi vienatnē, kas nav iespējams ne stāstā, ne romānā.
Vienotības centrs
Stāsta kā žanra pazīmes, kas uzskaitītas iepriekš, tā vai citādi tiek reducētas līdz centra vienotībai. Patiešām, stāsts nav iedomājams bez kādas noteiktas, centrālās zīmes, kas "savelk kopā" visus pārējos. Nav svarīgi, vai šis centrs būs kāds statisks aprakstošs attēls,kulminācijas notikums, pašas darbības attīstība vai nozīmīgs varoņa žests. Galvenajam attēlam jābūt jebkurā stāstā. Tieši caur viņu tiek saglabāta visa kompozīcija. Tas nosaka darba tēmu, nosaka stāsta nozīmi.
Stāsta veidošanas pamatprincips
Domājot par "vienotībām" nav grūti izdarīt secinājumu. Ideja pati par sevi liecina, ka stāsta kompozīcijas konstruēšanas galvenais princips ir motīvu lietderība un ekonomija. Tomaševskis motīvu nosauca par mazāko teksta struktūras elementu. Tā var būt darbība, varonis vai notikums. Šo struktūru vairs nevar sadalīt komponentos. Tas nozīmē, ka autora lielākais grēks ir pārmērīga detalizācija, teksta pārsātinājums, kaudze detaļu, kuras var izlaist, attīstot šo darbu žanru. Stāstā nevajadzētu iedziļināties detaļās.
Jāapraksta tikai nozīmīgākā, lai izvairītos no izplatītas kļūdas. Tas, dīvainā kārtā, ir ļoti raksturīgi cilvēkiem, kuri ir ļoti apzinīgi attiecībā uz saviem darbiem. Viņiem ir vēlme katrā tekstā izpausties maksimāli. Jaunie režisori bieži rīkojas tāpat, iestudējot diplomfilmas un izrādes. Īpaši tas attiecas uz filmām, jo autora fantāzija šajā gadījumā neaprobežojas tikai ar lugas tekstu.
Autoriem ar attīstītu iztēli patīk piepildīt stāsta literāro žanru ar aprakstošiem motīviem. Piemēram, tie attēlo, kā kanibālu vilku bars dzenā darba galveno varoni. Tomēr, ja uznāk rītausmatie noteikti apstājas pie garu ēnu, izplūdušu zvaigžņu, apsārtušu mākoņu apraksta. Likās, ka autors apbrīnoja dabu un tikai tad nolēma turpināt meklējumus. Fantāzijas stāstu žanrs dod maksimālu iespēju iztēlei, tāpēc izvairīties no šīs kļūdas nemaz nav viegli.
Motīvu loma stāstā
Jāuzsver, ka mūs interesējošajā žanrā visiem motīviem ir jāatklāj tēma, jāstrādā pēc nozīmes. Piemēram, darba sākumā aprakstītajam lielgabalam noteikti ir jāizšauj finālā. Motīvus, kas ved uz sāniem, stāstā nevajadzētu iekļaut. Vai arī jums ir jāmeklē attēli, kas raksturo situāciju, bet ne pārāk detalizēti.
Kompozīcijas iezīmes
Jāatzīmē, ka nav nepieciešams pieturēties pie tradicionālām literārā teksta konstruēšanas metodēm. To pārkāpums var būt efektīvs. Stāstu var veidot gandrīz uz tiem pašiem aprakstiem. Bet joprojām nav iespējams iztikt bez darbības. Varonim vienkārši ir pienākums vismaz pacelt roku, spert soli (citiem vārdiem sakot, izdarīt jēgpilnu žestu). Pretējā gadījumā tas izrādīsies nevis stāsts, bet miniatūra, skice, dzejolis prozā. Vēl viena svarīga mūs interesējošā žanra iezīme ir jēgpilnas beigas. Piemēram, romantika var ilgt mūžīgi, bet stāsts tiek veidots savādāk.
Ļoti bieži viņa beigas ir paradoksālas un negaidītas. Tieši ar to Ļevs Vigotskis saistīja katarses parādīšanos lasītājā. Mūsdienu pētnieki (jo īpaši Patriss Pavijs) uzskata katarsi par emocionālu pulsāciju, kas parādāskā tu lasi. Tomēr beigu nozīme paliek nemainīga. Beigas var radikāli mainīt stāsta nozīmi, mudināt pārdomāt tajā teikto. Tas ir jāatceras.
Stāsta vieta pasaules literatūrā
Stāsts ir episks žanrs, kas ieņem nozīmīgu vietu pasaules literatūrā. Gorkijs un Tolstojs pievērsās viņam gan jaunrades sākumā, gan brieduma periodā. Čehova stāsts ir galvenais un iecienītākais žanrs. Daudzi stāsti kļuva par klasiku un kopā ar galvenajiem episkiem darbiem (stāstiem un romāniem) iekļuva literatūras kasē. Tādi, piemēram, ir Tolstoja stāsti "Trīs nāves" un "Ivana Iļjiča nāve", Turgeņeva "Mednieka piezīmes", Čehova darbi "Mīļais" un "Cilvēks lietā", Gorkija stāsti "Vecā sieviete Izergila", "Chelkash" un citi.
Stāsta priekšrocības salīdzinājumā ar citiem žanriem
Mūs interesējošais žanrs ļauj ar īpašu izliekumu izcelt vienu vai otru tipisku gadījumu, vienu vai otru mūsu dzīves pusi. Tas ļauj tos attēlot tā, lai lasītāja uzmanība būtu pilnībā vērsta uz tiem. Piemēram, Čehovs, raksturojot Vanku Žukovu ar bērnišķīga izmisuma pilnu vēstuli "vectēva ciemam", sīki pakavējas pie šīs vēstules satura. Tā nesasniegs savu galamērķi un tāpēc kļūst īpaši spēcīga apsūdzības ziņā. M. Gorkija stāstā "Cilvēka dzimšana" epizode ar bērna piedzimšanu, kas notiek ceļā,palīdz autoram atklāt galveno domu – dzīves vērtības apliecināšanu.
