Cik bieži esat saskāries ar šāda veida definīciju? Tas ir labi zināms dizaina, arhitektūras jomas speciālistiem un rada zināmu neizpratni tos, kuri ar šo jēdzienu saskaras pirmo reizi. Tehniskā estētika ir veids, kā ar industriālu līdzekļu palīdzību iepazīt pasauli saskaņā ar patiesā un skaistā likumiem. Tā ir harmonijas un līdzsvara ievērošana radošajā arhitektūras pasaulē. Iesim nedaudz tālāk un iedziļināsimies tajā sīkāk.
Tehniskā estētika ir…
Nav brīnums, ka tehnisko estētiku citādi sauc par arhitektūras dzeju. Tehniskās estētikas definīcija atspoguļojas dizainā, skaistu lietu un priekšmetu izskatā, to praktiskuma un estētikas kultā, ergonomikā un minimālismā. Tā ir būvniecības un projektēšanas teorija. Kas ir dizains, ja ne estētisks turpinājums industriālās industrijas jomā?Tehniskiestētika un dizains ir cieši saistīti.
Šī koncepcija ir dažādu faktoru daudzkārtējas analīzes rezultāts, uz kuru pamata tiek radīti optimāli apstākļi cilvēka dzīvei.
Par teoriju
Tehniskās estētikas definīcija no zinātniskā viedokļa nav nekas cits kā disciplīna, kas aptver ne tikai sociāli kulturālus, tehniskus un estētiskus jautājumus par harmonisku attiecību veidošanos starp cilvēku un pasauli un visu, kas ieskauj viņu. Tas ietekmē arī ekonomiskos un psihofizioloģiskos faktorus. Apsver attiecības starp ergonomiku un tehnisko estētiku.
Pamatprincipi un metodes
Tehniskās estētikas pamats un pati būtība ir mākslinieciskās konstruēšanas, projektēšanas principi un metodes, ņemot vērā grūtības, ar kurām saskaras projektētāji, īstenojot savu radošumu.
Šeit dominē materiālāka un taustāmākā pasaules izzināšanas pieredze. Zināšanas caur sajūtām, uztveri, analīzi, kontaktu, novērojumiem – tas viss ir izšķirošs katalizators, lai noteiktu pareizos uzdevumus un attieksmi tehniskajā estētikā. Bez tiem konstruktīvs un produktīvs darbs vienkārši nevar būt.
Mazliet vēstures: ideja un pamati
Pati tehniskās estētikas ideja un koncepcija radās 19. gadsimtā, ilgi pirms dizaina parādīšanās. Estētiski vērtīgu ražošanas produktu jēdzienu 1857. gadā ieviesa angļu mākslinieks un mākslas teorētiķis Džons. Pārāda. Ikdienišķo lietu mākslu viņš uzskatīja par pamatu mākslas hierarhijā. Viņa regresīvais aicinājums, proti, atgriezties no mašīnu ražošanas uz manuālu ražošanu, noteikti bija utopisks, taču to pastiprināja valdošā pārliecība par šādu izstrādājumu unikalitāti, to izturību, kvalitāti un praktiskumu.
Reskin ievēroja dabas pielūgsmes principu un dievināja agrīnās renesanses mākslu. Viņš bija pilns noraidīšanas pret mehanizāciju kā tādu un slavēja gotisko stilu tieši par tā piederību dabai un dabai, no vienas puses, un tajā pašā laikā spēku un stingrību, no otras puses.
Cits vācu mākslas teorētiķis un arhitekts Gotfrīds Sempers iezīmēja tehniskās estētikas pamatus. Viņš noteica lietas mērķi:
- uz viņas materiāla;
- pēc ražošanas tehnoloģijas;
- par tā funkcionalitāti un praktiskumu;
- pēc šīs sabiedrības ideoloģiskajiem uzskatiem.
"Dzejnieks tehnoloģijā", Werkbund un idejas veidošanās
Cits vācu zinātnieks, estēts un rūpnieciskā dizaina sekotājs Francs Reuleaux uzsvēra kopīgas mākslas un tehnoloģiju sadarbības nepieciešamību. Viņš iestājās par pakāpenisku arhitektūras stilu ieviešanu mašīnbūves jomā.
Beļģu mākslinieks un arhitekts Anrī van de Velde, viens no jūgendstila pamatlicējiem un popularizētājiem savā dzimtenē, arī uzsvēra nepieciešamību apvienot tehniskos un mākslinieciskos aspektus ar produkta būtisko funkcionālo mērķi.
Werkbund ražošanas apvienības dibinātājs Hermans Mutēzijs koncentrējās uzdizaina sociālais un estētiskais aspekts. Viņa līdzstrādnieki izvirzīja sev mērķi atjaunot un mūsdienīgi reorganizēt būvniecību un māksliniecisko amatniecību. Tas arī uzsvēra dizaina sociālos un estētiskos aspektus. Tās dibinātāji uzsvēra, ka produktus, kas ir labi izstrādāti un vienlaikus praktiski par pieņemamu cenu, var realizēt tikai ar rūpniecisko ražošanu.
Diseldorfas mākslas skolas pārstāvis, viens no modernās industriālās arhitektūras un dizaina pamatlicējiem Pīters Bērens, tāpat kā viņa priekšgājēji, aizstāvēja praktiskuma un funkcionālisma principus.
Viens no Bauhaus dibinātājiem un direktoriem, vācu arhitekts V alters Gropiuss iestājās par tehniskās estētikas nepieciešamību, kas attiecas uz dizainu, kas, viņaprāt, piešķir izstrādājumiem nepieciešamo īpašo šarmu un ierāmējumu.
Jau 20. gadsimta sākumā Krievijā dzima arī ideja par skaistuma, funkcionalitātes un praktiskuma harmonisku līdzāspastāvēšanu starp tehnoloģijām un mākslu. Un pamazām idejas tēls tiek pārveidots no teorētiskā uz praktisko.
Vispārējā dizaina teorija
Tehniskās estētikas galvenajās sadaļās var izdalīt mākslinieciskā dizaina teoriju un vispārīgo dizaina teoriju, kas pēta tā sociālo komponentu, tā rašanos veicinošos faktorus, vēsturi, pašreizējo situāciju un turpmāko attīstību. perspektīvas, kā arī attiecības ar tehnoloģijām un mākslu, estētiku un vidi. Zemviņas aizbildniecība ir kontrolēt tāda preču daudzuma veidošanos, kas atbilstu precīzam pieprasījumam objektīvajā pasaulē.
Mākslas dizaina teorija
Estētikas otrā pusē stāv mākslinieciskā noformējuma teorija, kurā tehniskās estētikas prasības ir atradušas savu izpausmi veidošanā un kompozīcijā, dizainā, kā arī apzinājušas pieejamos instrumentus, kas nepieciešami dizainerim viņa darbā.
Un jau uz projektēšanas darbu kopsavilkuma pamata rodas mākslinieciskā noformējuma tehnika, kas dod pareizo virzienu potenciālajam dizainerim vai arhitektam viņa darbā, kalpo kā sava veida krāpšanās lapa, kas vienmēr ir pa rokai. Ko vēl šī metode ietver? Pirmkārt, tajā ir apkopota to pašu kolēģu veiktā darba pieredze, sniegti padomi par viņu izmantotajiem materiāliem un instrumentiem, pieļautajām kļūdām un to novēršanas veidiem, smalkumiem un viltībām, kā arī sniegts vizuāls darba rezultāts. izvēloties konkrētu tehniku vai tehniku.
Secinājums
Lai cik daudz slazdu slēpjas tehniskā estētika, un tas tagad, protams, ir saprotams, tas ir jāattīsta, ja nepieciešams, jāievieš vai jāveicina, jo tās attīstības līmenis tieši ietekmē konkurētspēju ne tikai rūpniecības nozarēs. dizains un arhitektūra, tas aptver gandrīz visus nozares līmeņus.
Un tajā pašā laikā visam vajadzētuievērot harmoniju, vienotību un sakārtotību.
