Kas tas ir – lirisks sižets? Kādas ir tās īpašības? Kādas viņam raksturīgas iezīmes? Kā attīstās liriskais sižets?
Vispārīga informācija
Lirisks sižets literatūrā ir tēlu dzīve telpas-laika dimensijā plašā nozīmē. Vai, vienkāršāk sakot, notikumu ķēde, kas tika atjaunota darbā. Tajā pašā laikā, situācijai mainoties, varonis pārvietojas pāri semantiskā lauka malai, kas ir saistīta ar kognitīvām transformācijām.
Lirikas iezīme ir subjektīvā sinkrētisma saglabāšana, un sižets atspoguļo radītāja-autora izziņas darbības procesu. Tajā pašā laikā subjektīvā sfēra ir saistīta, veidojot organizāciju un vienotu telpas-laika kontinuumu. Liriskais sižets atklāj autora ieceres, uz kuru pamata veidojas apkārtējās pasaules priekšstats, kas iemiesojas literārajā tekstā.
Kā izveidojās šis viedoklis?
Sākotnēji Hēgeļa uzmanību piesaistīja darba liriskais sižets. Viņš īpašu uzmanību pievērsa darbībai un notikumam. Pirmais, no filozofa viedokļa, ir notiekošā dinamiskā vienotība. Hēgels pamatoja sižetu kā estētisku kategoriju. Tajā pašā laikā pasākumsuzskatāms nevis par parastu incidentu, bet gan par darbību, kas tiek veikta ar īpašu mērķi, kuras izpilde ir paredzēta.
Šis viedoklis tika tālāk attīstīts Tamarčenko, Bahtina un vairāku citu darbos. Tajā pašā laikā īpaša uzmanība tika pievērsta koncepcijas "mērķa" raksturam. Sižetu sistemātiski pētīja Šklovskis, Tomaševskis, Tynjanovs, Vigotskis. Tieši krievu literatūras kritikas pārstāvjiem izdevās izveidot vienkāršāko sižeta konstrukciju, kas daudziem zināma: sižets - kulminācija - beigas.
Tomaševskis šajā jautājumā parādīja vislielāko efektivitāti. Lai gan nevajadzētu ignorēt Tynyanovu, kurš sižetu definēja kā verbālās dinamikas savienojumus. Šis pasaules uzskats ir kļuvis plaši izplatīts, pateicoties formālai vitāli svarīga materiāla pretnostatīšanai un ietekmei, ar kuru tas tiek pārveidots par mākslinieciska teksta darbu.
Izgriezt dimantu
Arhaiskā materiāla izpētē uzmanība tika pievērsta nevis notikumu lokācijai, bet gan tradicionālo elementu semantikai (piemēram, funkcijai un motīvam). Tika secināts, ka sižets no laika viedokļa ir notikumu organizēšanas centrs. Ietekme ir arī izmantotā varoņa veidam. Tātad eposā ir pārbaudījumi un tapšanas process, drāmā ir traģiski un komiski situāciju izvērsti.
Sižeta tipu var klasificēt atkarībā no universālās strukturālās shēmas, kas tajā dominē. Tas var būt kumulatīvs vai ciklisks. Turklāt struktūra ir atkarīga no žanra. Tas attiecas uzvisi mākslas darbi, lai gan dziesmu tekstu gadījumā ir noteiktas atšķirīgas iezīmes.
Tādējādi liriskais sižets un tā kustība ir atkarīga no telpas-laika kontinuuma un subjekta kā visas līnijas strukturālās sastāvdaļas un atsevišķa notikuma, kas notiek noteiktā tās daļā. Starp citu, diezgan ilgu laiku attiecībā uz to darbojās instalācija, kuru Hēgelis veidoja savos rakstos. Viņš domāja, ka dziesmu tekstos forma un saturs ir atkarīgi no tēmas.
Filozofs uzskatīja, ka vienotība rada nevis ārēju saprātu, bet gan objekta uztveres veidu un subjektīvu dvēseles iekšējo kustību. Tāpēc dziesmu teksti bija atkarīgi no to radītāja personiskajām īpašībām.
Bet laika gaitā priekšmeta-objekta pieeja kļuva plaši izplatīta mākslas pasaulē. Kā viņi sanāca kopā? Priekšmeta organizācija mijiedarbojās ar realitātes objektīvajām realitātēm, kuras autors pārveidoja mākslinieciskā formā. Šīs pieejas veidošanās periods ietver literatūras zelta un sudraba laikmetu, tas ir, līdz 20. gadsimta sākumam.
Izmaiņas
Lai mainītu iepriekš minēto viedokli, bija nepieciešams daudz pētījumu literatūras kritikas, filozofijas un psiholoģijas jomā. Jaunā vīzija tika ierāmēta Bahtina koncepcijā, kurš subjektivitāti interpretēja kā "apziņu līdzāspastāvēšanas" iespēju. Pamatojoties uz to, 21. gadsimtā viņi izsecināja dziesmu tekstu "ģenētisko kodu" - subjektīvo sinkrētismu. Tagad ir atzīts, ka visi elementi, kas ir iesaistīti zemes gabala veidošanā, irar savām īpašībām. Šī iemesla dēļ dziesmu tekstu vispārīgais apraksts un raksturojums kļūs sarežģītāks.
Pasaules attēla papildināšana
Tradicionāli dziesmu teksti, pamatojoties uz to īpašo notikumu bagātību, tika uzskatīti par bezsižetiem (vai bezsižetiem). Piemērs ir Žirmunskis, kurš to sauc par žanru, kas nav sižets. Lai gan viņi joprojām atzīst, ka vārdam ir raksturīga iezīme. Žirmunska argumentācija daļēji krustojas ar Tomaševska domām, kas īpašu uzmanību pievērš semantiskajai vienībai. Viņam vārds darbojās kā tāds. Vienlaikus uzmanība tika pievērsta mākslinieciski vērtīgajam skaņu kompleksam, akcents likts uz tā izpausmēm dzejā.
Tomaševska vīzijas īpatnība ir tāda, ka viņš ņem vērā nevis notikumu cēloņsakarības ķēdi, bet gan verbālās tēmas attīstību. Šo liriskā sižeta iezīmi nedaudz atšķirīgā interpretācijā aplūkos Bahtins. Tomaševskis izcēla trīs jebkura darba daļas:
- Iepazīstam ar tēmu.
- Viņas attīstība.
- Dzejoļa aizvēršana.
Esošie viedokļi
Pagājušā gadsimta 17. gados liriskā sižeta problēmu aktīvi apsprieda literatūras kritiķi. Neatkarīgi no savām pozīcijām diskusijas dalībnieki panāca vienprātību par vienu lietu - nepieciešamību iziet no subjekta un objekta attiecībām. Citos jautājumos tika izvirzītas dažādas interpretācijas. Tādējādi daži sižetu mēdza uzskatīt par emociju kustību, kas savieno atsevišķus teksta elementus.
Tajā pašā laikā jūs varat novērotsarežģītība, dziļums, emocionālā bagātība, kodolīgums un vislielākais īsums, ja informācija un stāstījuma materiāls tiek izmantots līdz minimumam. Tajā pašā laikā dziesmu teksti parāda patiesību caur personīgo realitātes pieredzi.
Par struktūru
Pēc daudzu pētnieku domām, liriskā sižeta attīstība ir pakļauta hierarhiskām attiecībām. Ar to saprot situāciju, kad darba varonis kļūst par dzejoļa garīgo, emocionālo un strukturālo centru. Tajā pašā laikā viņš var palikt anonīms, un viņa tēlu papildina liriskā sižeta kustība.
Kā pamats, kas nes visu struktūru, tiek atzīts empīrisks elements, kas atspoguļo dzīvo realitāti. Daži tam nepiekrīt. Un viņi uzskata, ka gan liriskais "es", gan empīriskais elements ir tikai autora apziņas formas. Un kā alternatīva tiek piedāvāta notikuma piedzīvošanas koncepcija. Šajā gadījumā tiek veidota stāsta tēlaino un izteiksmīgo līdzekļu sistēma.
Apskatīsim piemēru
Un kā izpētes objektu izvēlēsimies izcilo 19. gadsimta radītāju, kurš prezentēja mākslas darbu pērles - Aleksandru Sergejeviču Puškinu. Viņam bija interesants rakstīšanas stils: viņš rakstīja par lietām, kas aizrauj daudzus cilvēkus – dzīves jēgu, draudzību, tirāniju, mīlestību.
Un mūsdienu lasītājs ir sajūsmā par viņa darbiem un liek piedzīvot kopā ar lirisko varoni. Un tas ir atrodams visos viņa darbos. Puškina liriskais sižets rada sarežģītu un daudzpusīguvaronis. Viņš ir patriotisks, brīvību mīlošs, protestē pret despotismu un tirāniju. Varonis uzskata, ka taisnīgums uzvarēs. Par to var pārliecināties, iepazīstoties ar viņa pasaules uzskatu. Viņš mīl, tuvu dabai, runā par nozīmi. Mūsu priekšā atklājas subjekts ar pozitīvām personiskajām īpašībām.
Puškina lirisko varoni ļoti ietekmēja viņa draudzība ar decembristiem. Viņa slavenajā odā "Brīvība" skropstas slāpes pēc taisnīguma un brīvības impulsi. Tas veicina domu, ka valsts ir jāpārvalda apgaismotam valdniekam, cilvēkam, kurš saprot atbildību, kas viņam gulstas. Lai gan Puškins pievērsa uzmanību pazīstamākām un ierastākām sajūtām plašam cilvēku lokam. Apskatīsim vienu no viņa darbiem.
Ziemas rīts
Šis dzejolis netika uzrakstīts vislabākajā dvēseles stāvoklī. Tad Puškina dzīve bija vientulības un skumju pilna. Bet, neskatoties uz to, "Ziemas rīta" liriskais sižets apdzied krievu ziemas skaistumu. Šajā dzejolī skaisti atklājas dabas burvība. Bez pārspīlējumiem šis darbs ir viens no labākajiem ainavu lirikas žanra pārstāvjiem. Pat tā nosaukums izklausās romantiski. Tas atsauc atmiņā skaistu Krievijas dabas attēlu, koki to žilbinoši sniegotajā rotā, kas vilina ar to auksto mieru.
Strukturāli "Ziemas rīts" sastāv no piecām strofām, katra no tām ir sešrindu. Pirmais izsaka apbrīnu par krievu salsziemā. Liriskais varonis maigi aicina savu mīļoto pamosties. Otrajā stanzā tiek atgādināts vakardienas vakars, pilns sašutuma un stihiju vardarbības. Šāds kontrasts ļauj liriskam varonim vēl vairāk apbrīnot brīnišķīgo laiku. Pēc tam lasītājs tiek pārcelts uz siltu, mājīgu istabu, kur krāsnī jautri sprakšķ baļķi, un jūs nevarat baidīties no aukstuma un aukstuma. Un visbeidzot, mūsu priekšā atkal paceļas brīnišķīgas ziemas ainavas.
Mākslas darba izveide
Dzejolī "Ziemas rīts" sastopamies ar spilgtu skaista, salna ziemas rīta tēlu: debesis, saule, ledus, upe, sarma, egle. Puškins veiksmīgi lieto arī darbības vārdus, kas tekstam piešķir dzīvības dinamiku: parādīties, mosties, melns, zaļš.
Un kādas frāzes! Brīnišķīga diena, caurspīdīgs mežs, krāšņi paklāji, jautra sprakšķēšana, dzintara spīdums, dārgais draugs - visi šie pozitīvie epiteti modina lasītāja dvēselē priecīgas emocijas un labu garastāvokli (kā mums novēlējis Dmitrijs Anatoļjevičs). Un tajā pašā laikā Puškins lieto vārdus ar negatīvu pieskaņu, lai aprakstītu vakara sliktos laikapstākļus: tumši mākoņi, mākoņainās debesīs. Putenim viņš izmanto personifikāciju, kas piešķir tai cilvēkam raksturīgās īpašības: dusmīgs, nolietots.
"Ziemas rītā" ir īpatnēja valodas sintaktiskā struktūra. Sākotnēji autors izmanto deklaratīvus teikumus, kas ir viegli lasāmi. Tad sižets mainās, viņš kļūst satraukts. Parādās izsaukuma teikumi. Rodas jautājumi, no kuriem viensir retorisks.
Arī veidojot Puškinu, plaši tiek izmantoti aicinājumi: mīļš draugs, skaistums. Papildus tiem dzejolī ir tieša runa, kā arī ievadvārdi. Tas viss lasītājam liek justies tā, it kā viņš būtu iesaistīts aprakstītajos notikumos. Mūsu priekšā stāv lirisks varonis, kas ir poētisks, spēj saskatīt savas dzimtās zemes skaistumu un mīl dabu. Priecīgais un dzīvespriecīgais tonis sniedz lasītājiem sajūtu par kaut ko svinīgu un košu.
Secinājums
Tāpēc mēs apskatījām, kas ir lirisks sižets. Un, ņemiet vērā, no diviem dažādiem skatu punktiem. Sākotnēji to mums palīdzēja saprast literatūras kritika. Tad pārgājām pie viena no skaistākajiem dziesmu tekstu paraugiem, noskaidrojām, kādos apstākļos tas tapis, kas ir ievērības cienīgs, kā arī uzskatījām smalkus, bet tajā pašā laikā ļoti svarīgus punktus, bez kuriem "Ziemas rītā" nebūtu. bija atzīts lielā ģēnija dzejolis. Nu, iespējams, lasītāju vidū būs kāds, kas pieņems šīs pieejas. Tad jauna Puškina parādīšanās ir tepat aiz stūra.
